Produkcja muzyczna od podstaw
Tomasz Wróblewski
(łączny czas trwania 4h 12min)

01. Interfejs programu DAW (36:36)
00:17 – Struktura programu typu DAW
02:06 – Cockos Reaper – użytkowanie, zakup i funkcje
04:07 – Programy DAW o innej strukturze
05:16 – Podobieństwa programów DAW
05:59 – Widok sesji i widok miksera
06:26 – Skróty klawiaturowe – znaczące przyspieszenie pracy
08:22 – Klipy audio i MIDI, import i obsługa
11:39 – Klipy, pliki i edycja nieniszcząca
12:28 – Metody zapisu i eksportu sesji
13:47 – Rozwiązywanie problemów z otwieraniem sesji
17:38 – Etapy produkcji muzycznej
21:04 – Panel sterowania parametrami ścieżki audio
22:12 – Dokonywanie nagrań wielośladowych audio
22:59 – Efekty insertowe
24:44 – Widok miksera
26:02 – Hybrydowy widok sesji i miksera
26:40 – Pasek transportu
28:54 – Sprawne poruszanie się po projekcie
34:04 – Grupowanie, przemieszczanie i kopiowanie

02. Siatka tempa (13:00)
00:17 – Czym jest siatka tempa
00:48 – Typy siatki tempa
03:29 – Funkcja przyciągania (Snap to grid)
04:15 – Opcje siatki
05:41 – Czasowe wyłączanie przyciągania
06:10 – Wybór elementów przyciągania
07:14 – Zaawansowane opcje tempa projektu
10:08 – Master tempo

03. Grupy, miks i wysyłki (27:45)
00:17 – Historia rozwoju mikserów audio
02:29 – Miksery interfejsów audio i programów DAW
03:26 – Rodzaje miksów
03:46 – Tworzenie grup w programie DAW
06:17 – Grupy w warstwach (podgrupy)
08:05 – Tworzenie grup dla sekcji instrumentów
10:07 – Kontrola poziomów i kolejność prac podczas miksu
13:55 – Kompresja równoległa na całym miksie
16:46 – Tworzenie i zastosowanie wysyłek dla pogłosów
17:14 – Ustawianie pierwszego pogłosu
23:27 – Ustawienie drugiego pogłosu
24:56 – Synteza dwóch typów pogłosu

04. Nasz słuch a kompresja (08:33)
00:17 – Podstawowe zasady działania narządu słuchu
01:11 – Szkolenie słuchu
01:46 – Narząd słuchu jako kompresor
02:55 – Zakresy działania słuchu
03:46 – Określanie kierunku w kontekście kompresji
06:06 – Dominujące znaczenie transjentów

05. Kompresja – wprowadzenie (05:17)
00:17 – Procesory dynamiki
00:59 – Threshold
01:54 – Ratio
03:46 – Zwiększanie głośności materiału

06. Budowa kompresora, część 1 (12:56)
00:17 – Kompresor jako automatyczny regulator głośności
00:45 – Elementy kompresora
01:22 – Blok tłumienia
01:55 – Kompresja VCA
02:40 – Prostownik sygnału sterującego
03:48 – Znaczenie poszczególnych regulatorów
04:19 – Zjawisko nadtłumienia (overlimiting)
05:34 – Zaawansowane kształtowanie obwiedni sygnału
09:39 – Porównanie trybów feed-forward i feed-backward
11:56 – Charakterystyka kompresora typu 1176

07. Budowa kompresora, część 2 (19:29)
00:17 – Podstawowe regulatory w praktyce
07:27 – Charakterystyka przejścia (kolano kompresji)
12:15 – Elementy wpływające na brzmienie kompresora
15:29 – Funkcje automatyki w kompresorach
17:03 – Tryb linkowania kanałów

08. Kompresory (FET) (07:19)
00:17 – Tranzystor FET
01:37 – Układ sterowania
02:16 – Urei 1176 – historia i zastosowanie
04:33 – Problemy kompresorów FET
05:13 – API 2500 – inny sposób kompresji FET
06:15 – Szum i jego redukcja

09. Kompresory optyczne (10:36)
00:17 – Zasada pracy i elementy kompresora LA-2A
03:12 – Charakterystyczne cechy kompresorów optycznych
04:35 – Kompresory optyczne Joemeek
05:29 – Kompresory „pseudooptyczne”
07:12 – Cyfrowe emulacje kompresorów optycznych
09:28 – Wady kompresorów optycznych

10. Kompresory VCA i Vari-mu (06:33)
00:17 – Kompresory VCA (typ dbx)
03:14 – Kompresory Vari-mu (typ Fairchild)
05:28 – Charakterystyka kompresora Vari-mu

11. Kompresor kontra limiter (15:16)
00:17 – Podobieństwa i różnice
01:57 – Podstawowe zastosowanie kompresora
05:46 – Podstawowe zastosowanie limitera
08:50 – Kompresor czy limiter?
14:14 – Zniekształcenia w limiterze

12. Obróbka dynamiki w praktyce (22:08)
00:17 – Cztery zastosowania kompresji
02:22 – Kompresja ograniczająca
04:31 – Kompresja dla podniesienia głośności
10:05 – Kompresja jako edycja dynamiki
– Struktura transjentu
– Ocena struktury czasowej
– Kreowanie obwiedni kompresją
16:45 – Kompresja masteringowa na sumie

13. Kompresja wielopasmowa (15:50)
00:17 – Pryncypia i zakres wykorzystania kompresji wielopasmowej
03:48 – Ustalenie częstotliwości podziałów
08:02 – Ustawienie parametrów kompresji dla pasma niskiego
13:08 – Ustawienie parametrów kompresji dla pasma środkowego
14:19 – Ustawienie parametrów kompresji dla pasma wysokiego

14. Korekcja barwy dźwięku (23:03)
00:17 – Wprowadzenie
00:58 – Pasma w korektorze oktawowym
08:34 – Brzmienie dobrego korektora graficznego
11:37 – Pierwsze zastosowania korekcji
12:24 – Wstępna produkcja czy korekcja śladów?
14:18 – Typy filtrów – wprowadzenie
14:39 – Zastosowanie analizatora VST
15:56 – Filtry pasmowe i emulacja API 560
17:21 – Filtry parametryczne i emulacja SSL 4000
18:10 – Filtry półkowe, HF/LF i rezonansowe
20:40 – Filtry w praktyce

15. Korekcja w praktyce (27:31)
00:19 – Wprowadzenie
01:00 – Widmo i korekcja przebiegu sinusoidalnego
02:49 – Widmo i korekcja przebiegu piłokształtnego
04:39 – Widmo i korekcja przebiegu prostokątnego
05:49 – Widmo i korekcja szumu białego
06:53 – Korekcja barwy bez użycia korekcji
08:33 – Korekcja stopy zestawu perkusyjnego
10:19 – Korekcja brzmienia werbla
11:16 – Korekcja gitary elektrycznej
13:22 – Korekcja basu
17:43 – Zaawansowana korekcja werbla
19:27 – Korekcja wokalu
22:20 – Korekcja brzmienia hammonda i gitary solowej

16. Podstawy MIDI w programie Cubase (28:30)
00:17 – MIDI jako format uniwersalny
01:27 – Podłączenie klawiatury MIDI
01:55 – Tworzenie ścieżki instrumentalnej
04:23 – Opcje wyboru źródła MIDI
05:12 – Przypisywanie kontrolerów w Quick Control
07:20 – Przygotowanie do nagrania MIDI i zapis
08:53 – Odtwarzanie nagranego materiału
09:46 – Edycja w Key Editor (edytor pianolowy)
13:52 – Nagrywanie bitu za pomocą kontrolera
15:57 – Edycja w Drum Editor (edytor perkusyjny)
17:46 – Edycja brzmień perkusyjnych
19:36 – Przygotowanie bitu do renderingu
21:52 – Opcje eksportu bitu do postaci WAV
23:39 – Przygotowanie partii basu
25:11 – Edycja w trybie In-Place (w oknie projektu)
26:46 – Edycja brzmienia basu w kontekście bębnów
27:50 – Eksport basu do postaci WAV