Wydawnictwo: Polskie Wydawnictwo Muzyczne
Wydanie: trzecie, zmienione i poszerzone
Ilość stron: 147
Oprawa: miękka
Wymiary: 202 x 292 mm
Stan ogólny: jest ok, jak na zdjęciach, okładka ciut sfatygowana, wszystko spójne, wszystkie strony, nic się nie rozpada

Podręcznik niniejszy został opracowany z myślą o szerokiej rzeszy entuzjastów współczesnej muzyki jazzowej, rockowej, rozrywkowej i tanecznej, pragnących samodzielnie uczyć się gry na gitarze basowej. Materiał został ułożony tak, aby każdy mógł poznać od podstaw zasady muzyki, technikę gry, metody aranżacji partii basowej, style i podstawy improwizacji. Każdą lekcję należy przerabiać gruntownie, nie wolno żadnej omijać, ponieważ powstałe w ten sposób luki w wiadomościach utrudnią lub wręcz uniemożliwią kontynuowanie nauki. Jeśli jakiś problem wyda się zbyt trudny, trzeba wrócić do lekcji poprzedniej. Nawet zaawansowani już gitarzyści powinni wracać do ćwiczeń podstawowych i powtarzać je, celem doskonalenia techniki.
Na przerabianie każdej lekcji należy poświęcić kilka dni. ćwicząc początkowo nie więcej niż jedną godzinę dziennie. Najpierw trzeba grać wolno, a po bezbłędnym opanowaniu materiału w szybszych tempach. Ramiona i ręce powinny być rozluźnione. W razie zmęczenia lewej czy prawej dłoni i ich usztywnienia nieodzowne jest przerwanie ćwiczenia i rozmasowanie ręki. Począwszy od lekcji czwartej, pod ćwiczeniami podpisane są symbole akordów dla gitary akompaniującej. Granie tych ćwiczeń razem z gitarzystą akompaniującym będzie świetnym wprowadzeniem do gry zespołowej. Gitara basowa jest przecież instrumentem zespołowym, a głównym jej zadaniem jest tworzenie basowej podstawy dla innych instrumentów. Najwyżej ceniony jest basista, który podpiera pozostałe instrumenty i wiąże perkusję z instrumentami harmoniczno-melodycznymi.
Szkoła na gitarę basową może również przyjść z pomocą tym muzykom zawodowym, którzy chcą poszerzyć swoje umiejętności. Dla nich przeznaczona jest część druga, poświęcona zagadnieniom harmonicznym, technice wykonawczej w różnych stylach oraz problemom biegłości technicznej. Końcowa część traktuje o grze solowej i improwizacji.

Spis treści:

Uwagi wstępne
Budowa instrumentu. Wydobywanie i kształtowanie dźwięku
Trzymanie instrumentu. Układ lewej dłoni. Trzymanie piórka (kostki)
Notacja. Wartości nut i pauz. Klucz basowy. Metrum
Strojenie gitary basowej
Tabela rozmieszczenia dźwięków w obrębie 12 progów
Część 1. Lekcje:
Ćw. na pustych strunach. Półnuty
Ćw. w I pozycji na strunie E. znak repetycji
Ćw. w I pozycji na strunie A. Pauza ćwierćnutowa. Ćw. na strunach A i E
Ćw. w I pozycji na strunie D. Takt 3/4, półnuta z kropką. Ćw. na strunach E, A, D
Ćw. na strunie G. Pozycja II. Pauza półnutowa. Ćw. na czterech strunach. Ćw. z akompaniamentem
Interwały (tercje, kwarty, kwinty). Ćw. w interwałach
Gama C-dur
Interwały (c.d.), (seksty, septymy, oktawy)
Ligatura. Przedtakt. Blues
Ósemki. Basso ostinato
Krzyżyki i bemole. Skala chromatyczna
Gama G-dur. Ćw. w pozycji II
Pozycja IV. Da capo al fine
Akcent. Synkopa. Piórkowanie
Pozycja IV (c.d.)
Gama D-dur
Triola. Alla breve
Gama F-dur
Analiza podziałów rytmicznych
Skróty zapisu nutowego
Gama B-dur. Pozycja V
Pozycja VII. Zamiana pozycji V-VII
Szesnastki. Ósemka z kropką. Volty
Dynamika. Pochody basowe bez używania pustych strun
Gamy A-dur, E-dur, H-dur, is-dur. Ćw. w pozycjach IV i VI. Ćw. w I, IV i VI pozycji
Gamy Es-dur, As-dur, Des-dur. Synkopa wyprzedzająca
Pozycja IX. Gama D-dur w poz. IX. Ćw. na zmianę pozycji
Gamy molowe
Pochody basowe tańców popularnych (walc, tango, bolero)
Pochody basowe tańców popularnych (cd.), (rumba, samba, mambo, cha-cha_
Pochody basowe tańców popularnych (calypso, bossa-nova, beguine)
Pochody basowe tańców popularnych (madison, hully, gully, twist)
Pochody basowe tańców popularnych (fokstrot, slow, rock)
Część druga. Lekcje:
Podstawy harmonii. Symbole akordów. Ćw. oparte na triadzie.
Akordy na wszystkich stopniach gamy durowej. Przewroty akordów.
Akordy na wszystkich stopniach gamy mollowej
Pasaże. Rozłożone akordy dur
Rozłożone akordy dominantowe septymowe
Rozłożone akordy durowe z sekstą
Rozłożone akordy septymowe dur z septymą wielką
Rozłożone akordy mollowe
Rozłożone akordy septymowe mollowe
Rozłożone akordy moll z sekstą
Rozłożone akordy zmniejszone
Rozłożone akordy zwiększone
Akordy nonowe, undecymowe i tercdecymowe
Akordy nonowe, undecymowe i tercdecymowe (cd.) Akordy dominantowe
Budowa pochodu basowego. Temat trzydziestodwutaktowy
Budowa pochodu basowego (cd.) Triole
Glissando. Legato
Ozdobniki. Przednutki
Bas spacerujący
Bas spacerujący. Harmonia standardów (cz. A)
Bas spacerujący. Harm. standardów (cz. B)
Sposoby stosowania interwału oktawy w pochodzie basowym
Blues - harmonia
Blues - pochody basowe
Jump. Shuffle
Boogie - woogie. Oktawy
Jazz - blues. Bas spacerujący
Blues
Blues - triole
Blues moll
Rock
Jazz - rock
Jazz - rock. Akordy nonowe
Przekształcanie frazy. Przygrywka
Jazz - walc
Staccato
Interwał decymy
Metrum złożone
Metrum złożone. Polirytmia. Polimetria
Rytm funky
Funky
"Tuba" glissando
Dwudźwięki
Riff basowy
Gitara basowa solo
Gra akordami
Sztuka improwizacji
Sztuka improwizacji - blues
Sztuka improwizacji - jazz
Sztuka improwizacji - analiza motywiczna
Dodatek:
Symbole akordów używane w różnych krajach
Gitary basowe
Akcesoria
Rady praktyczne